| The New York City Jazz Records December 2014
"...On „Live at the BimHuis“ Hemingway becomes part of a trio convened at the invitation of Turkish clarinetist Oguz Büyükberber for a September 2012 gig at Amsterdam’s premier jazz venue. Russian pianist Simon Nabatov rounds out a multi-national ensemble for whom lack of common language proves no barrier whatsoever in an unconstrained and responsive date.
Both Hemingway and Nabatov allow Büyükberber ample room, though they do enjoy a rampaging duet passage around the halfway mark of the single unbrocken untitled track. Büyükberber makes the most of his opportunity, whether on the unwieldly contrabass clarinet, which stalks the opening minutes like a cross between a groaning behemoth and a motorbike revving up without a silencer, or on his more sprightly yelping bass clarinet. Hemingway manifests a wide dynamic range from the slightest ringing at the start to roiling intensity that avoids overt meter. The preternaturally talented Nabatov deploys thick waving lines recalling Cecil Taylor as he charges up and down the keyboard. The trio covers a wide terrain, from scratchy textural exchange to energized sequences where lyrical bass clarinet spews out notes atop careening piano and tub-thumping drums. Though only just over half an hour in length, it’s sufficient to show that this aggregation deserves to be more than one-off."
John Sharpe |
Draai om je oren November 2014
Dit is compromisloze vrije improvisatiemuziek. Daarvan dachten we dat die met de jaren zeventig afscheid had genomen, maar tegenwoordig is het weer bon ton om alle grenzen open te gooien.
Het naar zijn lengte 31'54" genoemde stuk begint als pure geluidskunst, met de knorrende contrabasklarinet van Oguz Büyükberber. De piano van Simon Nabatov en de drums van Gerry Hemingway springen op de trein en al snel klinkt het trio of het aan elkaar geklonken zit. Een bezonken piano-interludium wordt begeleid door minimaal percussiewerk. Even later mengt Nabatov er Cecil Taylor-flarden door. Volgens mij kan deze man alles. Ik zou hem wel eens ragtimemuziek willen horen spelen.
De sfeer wisselt. Een open plek wordt ingevuld door een ritselende Hemingway, waar de basklarinet periodieke misthoornsignalen aan toevoegt. Deze muziek is een stuk abstracter dan Büyükberbers vorige trio-album, 'Gibi', van anderhalf jaar eerder.
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Frei Stil Austria Januar 2015
Was passiert, wenn Oguz Büyükberger an der Bass- und Kontrabassklarinette auf Simon Nabatov am Klavier und Gerry Hemingway am Schlagzeug trifft? Richtig: Musikalische Grenzen sind und werden ein Fremdwort. Kulturelle Grenzen sind kein Thema mehr. Stattdessen finden und erschaffen diese Ausnahmemusiker einen neutralen Raum, in dem sie miteinander auf eine so avancierte und differenzierte Weise kommunizieren, dass es eine wahre Freude ist. Was einem hier vor allem vonseiten der Bassklarinette um die Ohren gehauen wird und wie feinfühlig und subtil die anderen Musiker auf diese klangliche Radikalität reagieren, das ist schon ganz großes Kino. Hemingway schöpft aus dem Vollen seines hochdifferenzierten Spielschatzes, Nabatov scheint spielerische und ästhetische Grenzen schlichtweg nicht zu kennen, und Büyükberger ist im Westen, im Osten und überall anderswo sowieso zu Hause. Das alles ergibt ein hochexplosives Klanggebräu, das eigentlich jedem gut bekommen sollte, der keine klanglichen und ästhetischen Grenzen im Kopf hat. Über diese Platte sollte man indes eigentlich gar nicht schreiben, man muss sie hören. Denn sie ist gut. Und mitreißend. Also alles, was man sich gemeinhin so erwarten hat dürfen, wenn Musiker solchen Kalibers im Spiel sind. (mst) |
Cuadernos de Jazz March 2015
En la medida está la virtud. Poco más de media hora de grabación puede parecer poca cosa que llevarse a la oreja, pero esta actuación bien merecía un registro. Y es que estamos ante un EP que recoge el concierto que el trío ofreció dentro de la ‘carta blanca’ que el auditorio Bimhuis, de Amsterdam, le ofreció en 2012 al clarinetista turco Oğuz Büyükberber y que en origen fue emisión radiofónica.
Era la segunda ocasión en que los tres se subían juntos al escenario, previo estreno dos años antes en Estambul. ¿Para qué más? Sabemos bien de qué son capaces Nabatov y Hemingway (perdóneseme la ironía, escrito como está desde tierras ibéricas), ya sea por las colaboraciones del primero con Nils Wogram, su revisión del universo de Herbie Nichols o sus ultracreativos grupos propios, ya sea por el historial del segundo –activo como está desde la década de los 70-, que incluye el cuarteto de Anthony Braxton durante más de una década, entre otros muchos hitos. Nos quedaba por saber de qué es capaz el turco, músico asentado en Amsterdam y especializado en el clarinete bajo. Y de lo que es capaz sale uno feliz al descubrirlo, porque resulta que estamos ante un notable instrumentista que hace de la contención una de sus señas de identidad, tentados como a veces se sienten algunos vientos-madera al improvisar por un cierto histrionismo expresionista. Büyükberber se expresa con un sonido redondo, cálido y capaz de sacar petróleo de los registros medio y grave; con él articula un discurso que lidera en muchos momentos esta sesión, que lo mismo se desarrolla melódico y vivaz, que permanece circular o que, en definitiva, se funde en una música esencialmente colectiva e imaginativa que, durante esa media hora, atraviesa pasajes de enorme elegancia y belleza. Con semejante compañía…
Carlos Perez Cruz
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