home biography discography concert dates what they say...
contact photos & sounds

 

"LUBATOV" Leo Records 2016

 

Music Zoom July 2016 Italy

Il duo tra il pianista russo Simon Nabatov e Gareth Lubbe alla viola ed in alcuni brani al canto armonico, è uno di quei fenomeni musicali che va oltre ogni classificazione, fra improvvisazione, new music, jazz, tutti generi trasformati e messi insieme dalla loro creatività. Sono due suite, la prima del 2010, l'altra del 2014, insieme a Psalm, registrate dal vivo al Loft di Colonia in Germania, il locale dove Nabatov ha registrato la maggior parte dei suoi lavori. Dopo un inizio brillante della Plush Suite fra pianoforte e viola, ispirato dalla New Music più recente, arriva una Part II in cui la voce si esprime con il canto armonico apportando qualcosa di nuovo, ne spunta un suono originale, che va oltre le aspettative. Ci sono momenti persino swinganti da parte del pianoforte di Nabatov nella Part IV, ricca di poesia tra piano e viola, la Part V è una conclusione magistrale della suite, fra la viola che crea una forte tensione ed il pianoforte, dalle parti di un jazz moderno, dinamico, sono situazioni in cui arriva tutto quello che era stato mostrato fino allora non solo con un'empatia totale fra i due, ma anche con una logica stringente che rende piacevole questa avanguardia. La Suite in Be, titolo che gioca tra la trascrizione della nota si ed il be che rappresenta il verbo essere nella lingua inglese, è divisa in tre parti, sono brani che mostrano quasi una drammaturgia, stupefacenti per la ricchezza di idee e per il modo con cui sono messe insieme passando per diversi generi senza creare alcuna frattura nell'esecuzione. C'è energia, passione, sorprese, in quello che propongono, compresa una Part III proprio stupenda per la forza che emana, una musica senza troppi ornamenti, diretta nel modo di proporsi al pubblico. Psalm è più tranquillo, il canto armonico sta in sottofondo mostrando nuove possibilità rispetto alla tradizione dei Tuva in Mongolia. I due firmano un disco che stupisce anche il pubblico avvezzo a questo tipo di proposte, estremamente ricco di forza ed espressività.

Vittorio Lo Conte

 

Bad Alchemy July 2016

Auch als Professor an der Folkwang Universität der Künste in Essen verknüpft der aus Südafrika stammende Bratscher und Obertonsänger GARETH LUBBE seine mit Gelberklang vertieften klassischen Neigungen mit seinem mit Hayden Chisholm und The Embassadors genossenen Spaß am Improvisieren. Lubatov (LR 762) zeigt das in zwei zusammen mit dem Pianisten SIMON NABATOV im Kölner LOFT entfalteten Suiten. Die 6-teilige ‚Plush Suite‘ definiert eine kammermusikalische Beherrschtheit, die vergessen lässt, dass da spontan ‚komponiert‘ wird. Lubbe schwelgt spätromantisch, Nabatov hämmert ihm jedoch à la Schostakowitsch vor den Latz‚ dass der Plüsch tragikomische Züge annimmt, mit glissandierend herabgezogenen Mundwinkeln und kehliger und ‚flötender‘ Mongolistik. Die fein entfaltete Obertonmystik wird erneut unterminiert mit grotesker Clownerie und Geprickel im Innenklavier. Lachendem Auge und tanzendem Trubel folgt Katzenjammer über trüber Tasse, bis das Piano wieder trotzig umschwenkt und der Bratsche Beine macht, ohne letzte Zweifel ausräumen zu können oder das Maunzen um vergossene Milch überflüssig zu machen. Die 3-flüglige ‚Suite In Be‘ hebt fröstelnd und kristallin funkelnd an und findet über einen weh- mütigen, aber aufbegehrenden Mittelteil in einem Bogen von H zu H zu einem wirbelnd gefiedelten und auftrumpfend geklopften Tatatata. Beim abschließenden ‚Psalm‘ flötet Lubbe so schillernd und trillernd Trübsal, dass es schon wieder lustig wird.

Dagobert Dittmann

 

Percorsi Musicali July 2016

Di Simon Nabatov conoscete bene le vicende, che ho spesso riepilogato in questo sito: da molti anni Nabatov in concerto si unisce progettualmente al violista classico Gareth Lubbe, per dare vita ad un duo che lavora con strutture musicali che sono al confine tra classicismo/romanticismo ed improvvisazione; a ben vedere, quindi, un'area di scavo molto approfondita che lambisce leggermente le tante scoperte del novecento. Lubbe, poi, non è solo un violista riconosciuto, ma è anche un eclettico cantante difonico, intento a produrre novità nelle distinzioni melodiche dei suoni emessi dalla voce. "Lubatov" accoglie due registrazioni dalla forma classica in parti e uno splendido salmo (Psalm) completamente settato per l'evoluzione espressiva di Nabatov e del canto armonico di Lubbe, dove gli echi di John Taylor e degli Azimuth portano alla memoria un umore melanconico riallocato sulle capacità dei due musicisti. La sensazione è che il sudafricano, stabilitosi in Germania da tempo, sia il protagonista dell'idea musicale con Nabatov. Il pianista russo lo appoggia come un falco, dandogli quella stizza improvvisativa utile per creare zone e densità rilevanti; la Plush suite e la Suite in B colgono un'empatia che tiene evidentemente compresso l'arsenale esplosivo di Nabatov, ma è così che andava impostata la collaborazione, poiché il punto di partenza era espandere la classicità, portarla ai suoi avamposti territoriali dove già si respirano però correnti di differenziazione. Lubatov si trova progettualmente in un posto in cui oggi sono in pochi a risiedere nella musica.

Ettore Garzia

 

Jazz Podium September 2016

Lubatov, das seit sechs Jahren bestehende Duo-Projekt von Gareth Lubbe, Bratsche, und Simon Nabatov Piano, ist ein Mitschnitt von Konzerten im Kölner Jazzclub ,,Loft" in den Jahren 2010 und 2014. Die Musik changiert zwischen FreeJazz-Passagen und zeitgenössischer Musik, lässt jedoch auch breiten Raum für völlig andere Einflüsse. Die fünfsätzige, 35-minütige ,,Plush Suite" beginnt mit einigen verhaltenen Klavierakkorden. konterkariert durch damit korrespondierende Sentenzen auf der Viola, bevor beide Musiker zu voller Form auflaufen. Sie bevorzugen spontane, aber klar definierte Makroformen a la Helmut Lachenmann, finden aber auch immer wieder zu fein ziselierten Solopassagen. Der Grundgestus beider Suiten ist eine wohldosierte Expressivität, die jedoch immer wieder in völlig freie Teile mündet. Gareth Lubbe's 0bertongesang setzt zusätzliche Akzente, so im Part ll der ,,Plush Suite" und im abschließenden Psalm der ,,Suite in Be". Die Stimme korespondiert hier perfekt mit dem Klang der Instrumente. Der Psalm klingt wie nicht von dieser Welt, und das ohne jede elektronische Verfremdungseffekte.

Reiner Bratfisch

 

Jazz Weekly September 2016

Gareth Lubbe brings his viola and occasional voice to co-mingle with Simon Nabatov’s piano on a pair of suites and extra song thrown in for affect. The five part “Plush Suite” includes modern classical interludes in the beginning, before percussive voice, piano strings and viola strings get plucking and clucking away. Some whirring strings and screeching takes place during the “ In Be” Suite before some dramatic unison lines complete the opus. The closing “Psalm” is most impressive, with rich atmospheres created by the two. Spontaneous and yet controlled.

George W. Harris

 

Opduvel September 2016

Van een geheel andere orde is de cd die Nabatov laat horen in samenwerking met altviolist/vocalist Gareth Lubbe. De speelse vrije improvisatiesfeer wordt ingeruild voor muziek die meer raakvlakken heeft met modern klassiek gecomponeerde muziek. Dat is niet vreemd, want de Zuid-Afrikaan Lubbe is een klassiek opgeleide violist die met diverse orkesten heeft geconcerteerd. Naast (alt)violist is Lubbe ook zanger, gespecialiseerd in het zingen van boventonen en mulitphonics, en dat heeft weer geleid tot samenwerkingen met onder andere Hayden Chisholm, Rebecca Horn en het Finse ensemble Pipoka. Dat Lubbe evenals Nabatov in Keulen resideert, zal ook wel aan de totstandkoming van de samenwerking, die al in 2009 startte, hebben bijgedragen. Lubatov bestaat uit drie stukken: twee suites, opgenomen in 2010 en 2014 en het afsluitende ‘Psalm’. De cd opent in het eerste deel van het vijfdelige ‘Plush Suite’op modern klassieke wijze. Ook Nabatov heeft aanvankelijk het klassieke pad afgelegd en dat is te horen, zowel in zijn naadloos op Lubbes altvioolspel aansluitende spel als in de passages waarin hij solo speelt. Het klassieke karakter wordt ietwat verstoord in het tweede deel, waarin Lubbe voor het eerst zijn indrukwekkende zangtechniek in stelling brengt. De verschillende manieren waarop Lubbe zijn stem gebruikt zorgen voor een vrijere sfeer, hoewel de instrumentatie van altviool en piano nog steeds de klassieke achtergrond verraden. ‘Suite in Be’, bestaande uit drie delen, heeft in het eerste deel een wat levendiger karakter. Vooral Nabatov speelt minder ingetogen, maar ook Lubbe weet aan zijn altviool wat grimmiger klanken te ontlokken. Het meest klassiek klinkt het tweede deel: een langzaam stuk waarin de twee instrumenten fraai melodieus samengaan en waarin een climax ligt tussen de vierde en vijfde minuut die daarna weer wordt afgebouwd. Het slotdeel is het meest bedrijvige stuk, waarin soms dissonante klanken niet worden geschuwd. Het mooiste wordt echter voor het laatst bewaard, want ‘Psalm’ is een atmosferisch werk waarin, naast het ingetogen pianospel van Nabatov, met name de stem/keelklanken van Lubbe grote indruk maken. Het stuk beëindigt een cd die qua muzikale inhoud en temperament ver af staat van Wobbly Strata, wat de muzikale veelzijdigheid van Nabatov nog maar eens benadrukt.

Gert Derkx

 

His Voice November 2016

Klavírista Simon Nabatov, jeden z nejpozoruhodnějších současných improvizátorů, vždy plný energie, s plejádou osobitých přístupů, pohybujících se od razance téměř k pointilismu, opět překvapil. Na své značce Leo Records mu s dvouměsíčním odstupem vydal Leo Feigin dvě naprosto rozdílná alba, odlišující se markantně nejenom navzájem, nýbrž i od většiny jeho minulé produkce. A v tom je i Nabatovova síla: že dokáže přijít s novým přístupem, proměnit sebe v kontaktu se spoluhráči a přesvědčit, že s nadhledem zvládne eventuální komplikace neobvyklosti. Album Lubatov, jehož pojmenování kombinuje Nabatovovo příjmení s počátkem jména violisty a vokalisty Garetha Lubbeho, resumuje asi šestiletou spolupráci těchto solitérů, a to dvěma suitami, nahranými živě v kolínském Loftu v letech 2010 a 2012. Ta první, pětivětá Plush Suite, hned od počátku ozřejmuje, že nás čeká nejenom odlištnostní vzezření jednotlivých pasáží, ale že proměnlivost bude téměř neustále probíhat i uvnitř vymezovaných kapitol. A tak se vážnozření plné dramatičnosti  a rozpoutávaného rozzařování, při kterém hlavní nosnost náleží viole a klavír její nehazardní vemlouvání rozdychťuje, převrací v konejšivou něhu, ta však posléze obkrokuje do změťovaného smrštnění či zanášivého pableskování, uminutého paběrkování a výmykového pýření (za vrzukání violy, podšancovávané klavírem). Zásadní protikladnost pak nastupuje mezi jednotlivými částmi. Jestliže druhou větu charakterizuje zpočátku zahloubání violy, narychlované až do dravosti, novum přichází v hlasovém vymručování, při kterém Lubbe používá techniku „overtone singing“. Mezi vyvrcholováním rozžízněné nabrušovanosti a zakoktávané jektavosti vnímáme ostrůvky potichlé zádumčivosti a potesknělé vytřibovanosti, propasírovávané hledačskou záminkovostí piana. Na což naváže prozvučně hloučivé poslabikovávání, zarážkově teskné i vzrušivě povyskočné, útržkově namátkové i zase princmetálově rozvášnivé a meluzínsky roztočivé s občasnými zběsilůstkami až do zbrklého zavirválnění, ale i to se zvrtne do zatišeně vláčné violy a preludně roztokaného klavíru. Závěrečný pasus Plush Suity pak prohučivě zakolotá s přeskáčkovými údery, kdy viola oponuje klavíru, nicméně z jejich disparátnosti vznikne nové pojetí, současně důrazné i roztetelené. Jejich zabíravá obcházivost dialogizování, ponořovaného i znovu vynořovaného, smutkovaného a opětovně nadějeplného, vždy znovu odhodlávaného a namátkově spojovaného, vplyne do vyflétnovaného hlasozurčení. Trojdílná Suite in Be je značně odlišná, ještě více epizodická, je hravostně vyhřezávaná, miniaturizovaně probíjivá a roztěkávaně doličovaná. Překotňovaný klavír a jednosnubná viola souběžnostně přehršlují, přihrávají si i si spolu zahrávají, oba nástroje jsou břitce podněcující, rozverňované, vrtošivé, až zákeřňující, jsou sebou vzájemně fascinované, a tím fascinující i pro posluchače, naladivě i zahladivě krouží, ale dokážou být i mrskutné. Což nadále směřuje do meditativní vzletnosti, podkolíčkované pianem, ale oba hudebníci se záhy ocitnou v sounáležitostném výzevnostním zavelebování, z údajných mezizakončování se stůjcostůj vždy vykuklí nový počátek, několikrát se vyrojí zrepetivněná melodie a zatlumí se. Jsme bezděkými svědky toho, že vše se vmžiku může zvrátit ve svůj protiklad, jenomže v celkovém poskládání má toto střetávání hodnot svoji logiku (možná bezděčnou, což při improvizaci bývá, ale v tomto zlogizování spočívá zřejmě právě ona kýžená genialita tvůrců). Závratňující a rozkochaná hravůstkovost završuje i druhou suitu, ta je až provokativně rozkadeřená, pulzující a vyzvoňující vše, co až dosud vyzvoněno nebylo. Přídavkový Psalm zdůstojní album žalmovým pianem, do jehož vodivosti vjíždí hvíždivý vokál, zadumaný, až modlenecky zármutlivý, zábludný, místy bezdojmový, místy zoufalecky vzdýmavý. Tato zádumnost vyústí až do ztracena, nikoli však do vytracena.

Z.K. Slaby

 

Jazzflits December 2016

Op twee recente uitgaven van Leo Records laat de Russisch- Duitse pianist Simon Nabatov weer eens horen hoe groot het bereik is dat hij heeft. In het duo-album ‘Lubatov’ schaart hij Gareth Lubbe aan zijn zijde. Deze klassiek geschoolde altviolist heeft ook nog eens een bijzonder stemgeluid tot zijn beschikking. Dat laatste komt als een verrassing uit de lucht vallen als Nabatov in het eerste deel van de ‘Plush suite’ zwaar in de bassen van de piano gedoken zit. Lubbe heeft zich een vorm van keelzang eigen gemaakt die hier met de zware pianonoten een wonderbaarlijk klankspel oplevert. In de loop van het album komt deze extra input van Lubbe nog een paar keer langs, en telkens zit je dan weer op het puntje van je stoel. Want de hoofdlijn van de drie stukken (twee suites en een afsluitend ‘Psalm’) is vooral klassiek van aard. Het lijkt of (bijna) alle muziek gecomponeerd en genoteerd is, maar niets is minder waar. De wervelende lyriek van Lubbe en Nabatov is volledig geworteld in improvisatie.

Herman te Loo

 

Jazzenzo February 2017

Op twee recente uitgaven van Leo Records laat de Russisch- Duitse pianist Simon Nabatov weer eens horen hoe groot het bereik is dat hij heeft. In het duo-album ‘Lubatov’ schaart hij Gareth Lubbe aan zijn zijde. Deze klassiek geschoolde altviolist heeft ook nog eens een bijzonder stemgeluid tot zijn beschikking. Dat laatste komt als een verrassing uit de lucht vallen als Nabatov in het eerste deel van de ‘Plush suite’ zwaar in de bassen van de piano gedoken zit. Lubbe heeft zich een vorm van keelzang eigen gemaakt die hier met de zware pianonoten een wonderbaarlijk klankspel oplevert. In de loop van het album komt deze extra input van Lubbe nog een paar keer langs, en telkens zit je dan weer op het puntje van je stoel. Want de hoofdlijn van de drie stukken (twee suites en een afsluitend ‘Psalm’) is vooral klassiek van aard. Het lijkt of (bijna) alle muziek gecomponeerd en genoteerd is, maar niets is minder waar. De wervelende lyriek van Lubbe en Nabatov is volledig geworteld in improvisatie.

Cyriel Pluimakers